بقلم :د. حسام البدري
تمهيد
ليست السياسة، في لحظاتها الحاسمة، سلسلة وقائع تُسجَّل ثم تُطوى؛ بل هي قبل ذلك شبكة علاماتٍ تتبادلها العواصم، وتُشفَّر في التفاصيل الصغيرة: توقيت الإعلان، نبرة التسريب، هندسة الصمت، وموضع الحدث على الخريطة. وحين يتداول الإعلام روايات عن اعتقال أو عملية ذات طابع استثنائي في عاصمة بعيدة، فالأهم بصرف النظر عن دقة الرواية حرفيًا هو: لماذا تُروى بهذه الطريقة الآن؟ ومن المخاطَب الحقيقي الذي يفترض واضع الرسالة أنه يقرأ بين السطور؟
كراكاس هنا ليست مجرد اسم مدينة، بل علامة سيميائية تُستخدم كواجهة: تُعلَّق عليها الدلالات، وتُحمَّل بما يتجاوز جغرافيتها. و الدلتا الأميركي ليس مجرد توصيف لوحدة نخبوية، بل استدعاءٌ لهيبة الدولة العميقة حين تريد السلطة أن تقول شيئًا لا يناسب صياغات البيانات الرسميةوقواعد اللعبة السياسية . في هذا النوع من المشاهد، يصبح الحدث لغة ، ويصبح السؤال: أي نحوٍ سياسي يُكتب الان ؟
حين تتحول الجيو ساسية إلى شاشة عرض
في عالم العلاقات الدولية، ليست المسافة معيارًا للقدرة، بل معيارًا للرسالة. اختيار مسرح بعيد أو تصويره على أنه بعيد يؤدي وظيفة مزدوجة: يثبت اليد الطويلة من جهة، ويمنح القصة غلافًا خارجيًا من جهة أخرى، بحيث يبدو القرار كأنه شأن خارج الحدود، بينما هو في حقيقته أداة لإدارة توازنات داخل الحدود.
هنا تظهر السيمياء السياسية في أوضح صورها:المعنى في التوقيت، والواجهة في الاسم، والرسالة في ما لم يُقل!
ومن هذه الزاوية، تتضح وظيفة كراكاس كاستعارة سياسية: مسرح يُعرض عليه معنى أكبر أن تبديل قواعد اللعبة ممكن، وأن خطوط الممنوع قابلة لإعادة الرسم عند الحاجة. كأن الرسالة تقول: لا تنشغلوا بمكان الحادثة؛ انشغلوا بـمنطق القدرة الذي تقترحه.
وهذا المنطق لا يُوجَّه للخارج فقط. إنه يُستخدم أيضًا لتشكيل الداخل: ترميم صورة الحزم، قطع الطريق على خصوم يراهنون على تردد ، أو إعادة تعريف ما هو مسموح في صراع المصالح داخل امريكا. في لحظات الاستقطاب، تحتاج السلطة أحيانًا إلى حدثٍ يختصر نقاشات طويلة في صورة واحدة: صورة السيطرة.
استراتيجية الرسالة: إلى مراكز النفوذ "من هو القادم"
الحدث أو سرديته يعمل هنا كـ جرس إنذار.....
لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه
هذا المحتوى مقدم من وكالة الحدث العراقية
