يمضي الأحبّة، وتبقى التفاصيلُ المضيئة من سيرتهم هي الجسر الأصدق لاستعادتهم، وكأن الذاكرة لا تكتفي باسترجاع الأسماء، بل تستدعي الظلال التي تركوها في الأرواح، والملامح التي لم تستطع الأيام أن تمحوها. ومن ذلك الأفق الممتد أستعيد صديقي العزيز؛ الشاعر الغنائي أحمد علي حميد النصري رحمه الله وغفر له أحد أبناء حوطة لحج وسليل أصالة السلطنة العبدلية، الذي جمعتني به صداقةٌ في وزارة الثقافة والسياحة مطلع الثمانينيات من القرن الماضي؛ فكانت تلك العلاقة فضاءً من الألفة الإنسانية، ووشيجةً من الودّ الخالص الذي استقرّ في الوجدان، وظلّ ممتدًا كخيطٍ من نورٍ هادئٍ لا ينقطع.
كان النصري في حضوره الإنساني كما في حضوره الشعري كائنًا مفعمًا بالسكينة؛ لطيف المعشر، متزن الخطى، عميق الإحساس، لا يندفع نحو الضوء، بل يترك للبصمة أن تكتشف طريقها إلى القلوب في هدوءٍ يشبه انسياب الماء في مجراه الطبيعي. كان يميل إلى الصمت المضيء أكثر من الضجيج، وإلى الإشارة العميقة أكثر من التصريح المباشر، وكأن كلماته تُصاغ على مهلٍ لتستقر في الذاكرة لا في اللحظة العابرة.
وفي محيط العمل، كان يحضر بوقارٍ ساكن ونُبلٍ فطري، لا يرفع صوته، لكنه يترك وقعه في التفاصيل الصغيرة التي لا يلتفت إليها إلا من يقرأ الإنسان قبل الموقف. كان يرى في الثقافة امتدادًا للروح، وفي الكلمة مسؤولية تتجاوز حدود الوظيفة إلى فضاءٍ أرحب من التنوير والجمال؛ لذلك كان تعامله مع النص فعلَ التزامٍ داخلي قبل أن يكون صناعةً فنية.
تتجلّى فرادة تجربته في أعمالٍ غنائيةٍ رسّخت حضورها في الذاكرة الفنية الجمعية، من أبرزها «دقّ القاع دقّه» التي أدّتها الفنانة رجاء باسودان، ثم أعادت تقديمها الفنانة فتحية الصغيرة، و«رخصة شِلّ حبّة من دول العنب» التي أدّاها الفنان عبدالكريم توفيق، وقد صاغ ألحان هذه الأعمال الأمير محسن بن أحمد مهدي نسأل الله تعالى أن يتغمّدهم جميعًا بواسع رحمته ومغفرته ورضوانه. وفي هذا التلاقي المتناغم بين الكلمة واللحن والأداء،.....
لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه
هذا المحتوى مقدم من صحيفة عدن الغد
