يفتتح اليوم في غاليري دار الأندى معرض الفنان الراحل عبد الرؤوف شمعون (1945 ـ 2024) برعاية الأميرة رحمة بنت الحسن. ويضم المعرض طيفا واسعا من أعمال الفنان التي تغطي مساحة واسعة من تجاربه ومراحله الفنية على مدار نحو نصف قرن، مضافاً إليها مجموعة من أعماله الأخيرة التي كان يخطط لعرضها تحت عنوان "الوحدة والتنوع، وهو العنوان الذي اتخذه مفتاحاً لمقارباته وانشغالاته الفنية الأخيرة.
ظلّت جلّ أعمال شمعون الحاصل على جائزة الدولة في الفنون عام 1990، والجائزة التقديرية لبينالي الشارقة في دورته الأولى عام 1992، تشير إلى العنفوان التعبيري الذي جعل من تشكيل المرئي محفّزًا بصريًّا ورفعاً جماليّا. فمن سيولة الانطباعيّة وعنفوان التعبيريّة الرمزيّة، وصولًا الى تجريدات "هندسة الخراب" وما تلاها من تجارب متنوعة، واصل الفنان سلسلة تحوّلاته التي تقاطعت مقارباتها المتأنّية والثريّة، في ترسيم معمار لوحته تحت مظلة "الوحدة والتنوّع".
في منتصف تجربته الفنية أواسط تسعينيات القرن الماضي، وبعد سلسلة من "المغالبات" التعبيريّة والوجوديّة، كان شمعون على موعدٍ مع أهم محطاته وتحولاته الفنية التي عنونها بـ"هندسة الخراب" التي ظلّلت أعمال معرضه تحت العنوان نفسه في دارة الفنون آنذاك.
لم تكن تلك "الهندسة" بمنأى عن مراحله الأولى بداية سبعينيّات القرن ذاته، والتي تشكلت معها الملامح الأولى لنسيج التجريد على سطح لوحته. وصار التجريد بالنسبة للفنان ملاذه الأثير الذي أفضى إلى التخفيف من مكابدة المقاربات السرديّة/ الانطباعيّة والتعبيريّة، باتجاه المساحة الأرحب لمعاينة علاقة الإنسان مع المكان، خاصةً تلك العلاقة التي وجد نفسه فيها لاجئًا وطارئًا، وربما هامشيًّا، ليس في المكان وحده، وإنما في العالم المجافي الذي ظلّ يُحدّق في وجهه وهو يتمْتم في سرّه: "هل يعرفني".
"أحدّق في مرئيات العالم لكي تراني"، ربما تشكّل هذه العبارة بِمسْحتها الوجوديّة والتي ظلّ يجترحها شمعون بكيفيّاتٍ وصياغاتٍ متنوعة من دون أن تبارح مقصدها، مدخلًا جوهريًا إلى رؤيته الفنيّة، ومفتاحًا لمعاينة تبصّراته في أحوال المرئي وتحوّلاته التي لم تستسلم إلى.....
لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه
هذا المحتوى مقدم من صحيفة الغد الأردنية
