في لقاء معه في وقت سابق، أخبرنا الأخرس أنه لو وجدت قوائم بيلبورد عربية قبل سنوات لكان تصدرها حتمًا. نبرة الثقة التي تملكته حينها كان مصدرها إصدار غير حياته للأبد..

قبل أن يفرض الأخرس اسمه على القوائم العام الماضي بأغنيات مثل "غالبًا" و"سكابا" و"حرب"، شكلت أغنية "لساتني جنبك" المنعطف الحقيقي في مسيرته، وأطلقت اسمه خارج حدود بلاد الشام إلى فضاء عربي أوسع. لم تكن تلك الأغنية مجرد نجاح مبكر، بل كانت لحظة لقاء جماهيري لفنان كان ما يزال يبحث عن موقعه في مشهد الليفانتين بوب.

x

حين وجد الأخرس صوته

منذ نحو خمس سنوات، بدأ الأخرس رحلته بأغنيات يكتبها ويلحنها بنفسه، ونجح في بناء قاعدة متابعة تدريجية، لكن "لساتني جنبي" كانت اللحظة التي نقلته من خانة الفنان الواعد إلى صاحب هيت. الأغنية التي كتبها ولحنها بنفسه ووزعها فراس زعتارة، قدمت أيضًا صورة بصرية واضحة له من خلال فيديو كليب ساعد الجمهور على ربط الصوت بالملامح، وتكوين علاقة أكثر مباشرة معه.

نجاحها لم يقتصر على الأرقام، بل أيضًا على التأثير، بعدما تحول مطلعها: "مين فينا اللي خان / مين فينا غلطان مين فينا اللي باع / مين القاسي والأناني واللي ناسي ومين الصان" إلى لحظة تشاركها جيل جديد من المستمعين كأنها إعلان عن مرحلة موسيقية تخصهم وحدهم. تناقلوها على منصات التواصل الاجتماعي بكثافة، رغم سوداوية الأغنية ووالوجع الذي تنقله كلماتها. وربما هنا تحديدًا يكمن سرها، في صدق الإحساس الذي خرج من دون تصنع وجعل هذا الوجع يبدو مشتركًا بينه وبين المستمع.

الأخرس وأحزان بعد منتصف الليل

يفتتح الأخرس الأغنية بحوار نثري داخلي أقرب إلى مونولوج يردده العاشق مع نفسه بعد منتصف الليل، حين تذكره دقات ساعة بالوحدة والأسئلة العالقة بعد فراق حبيبته، قبل أن يبدأ الغناء ومراجعة نفسه محاولًا تضميد جراحه، وإقناع ذاته بأن هذه المرحلة مهما طالت ستنتهي. هذا السرد منح الأغنية عمقًا دراميًا جعلها أقرب إلى اعتراف شخصي منه إلى أغنية تقليدية.

كما كان من اللافت حينها ذلك التقاطع في النبرة والخامة بين الأخرس وفضل شاكر. الأمر الذي لربما لا يتفق جمهور فضل المخلص معه، لكن المؤكد أن في صوت الأخرس قدرًا من الدفء والحنية في الأداء، يذكر بذلك الطيف العاطفي الذي ميز فضل في فترات معينة من مسيرته. هذا التشابه في توقيته تحديدًا أعاد إلى أذن المستمع العربي إحساسًا بصوت كان غائبًا عن صناعة الهيتات حينها، لكنه ما زال حاضرًا في الذاكرة الوجدانية للجمهور.

ولم يتوقف تأثير "لساتني جنبي" عند حدودها، بل أعاد تسليط الضوء على أرشيفه السابق، فارتفعت نسب الاستماع والمشاهدات لأغانٍ أصدرها سابقًا مثل "آخر كاس" و"آخر خريف" بعد انتشارها. كأن الأغنية فتحت بوابة خلفية لجمهور جديد يكتشف مسيرته من بدايتها.

x

عودة قوية من بعد الغياب

بعدها بعام تقريبًا جرب الأخرس توسيع مساحته الجغرافية فنيًا عبر أول أغنية باللهجة المصرية "هرجعك غريب"من كلمات تامر حسين وألحان وتوزيع إسلام زكي، قبل أن يمر مثل كثيرين بفترة خفوت نسبي خلال 2023 و2024، حيث تراجع حضوره قليلًا عن الواجهة.

لكن العودة جاءت أكثر نضجًا وثقة خلال العام الأخير، حيث قدم سلسلة من الأغنيات القوية من أبرزها "سكابا" التي دفعته إلى صدارة قائمة أعلى 50 إندي عربي في أسابيع سابقة، والمنافسة بقوة لأسابيع طويلة على القائمة الرئيسية هوت 100، مؤكدة أن نجاحه بـ "لساتني جنبي" لم يكن صدفة عابرة، بل مسارًا كان يحتاج فقط إلى الوقت حتى يكتمل.

x

النجاح.. ثم تكرار النجاح

ينتمي الأخرس إلى جيل الفنانين الصاعدين الذين عرفوا الهيت الأول،ثم انصهروا في دوامة تكراره. جيل قد تدفعه التكنولوجيا ووسائلها لتذوق النجاح السريع ومن بعده النسيان السريع. كل هذه العوامل تشكل ضغطًا إضافيًا على الفنان، وتجعله في حالة بحث مستمر عن تثبيت موقعه وسط مشهد سريع التقلب. وقد تحدث كثيرون من هذا الجيل عن هذه الإشكالية من بينهم عصام النجار، الذي عبر في لقائه معنا عن هشاشة هذه المرحلة وما تحمله من قلق وتردد.

ثقل النجاحات السريعة الأولى يمكن أن يربك الفنان أو يرهقه، لكن بالمقابل، نجد أن هيتات مشابهة لـ "لساتني جنبي" قادرة أن تحيا وحدها وبشكل مستقل، وتبقى شاهدة على لحظات الصدق الفني، الذي يستطيع حين يلامس الناس، أن يتجاوز كل معادلات السوق ووصفات الترويج.

هذا المحتوى مقدم من بيلبورد عربية