علي عبد الرحمن (القاهرة)

يفتح الموسم الرمضاني مسار البطولة النسائية، من زاوية الإضاءة السردية على المرأة بوصفها مركز الحكاية، والأسئلة الاجتماعية والنفسية الأكثر تعقيداً.

من الخليج إلى الشام، وصولاً إلى الدراما المصرية، تتقدم الشخصيات النسائية، ويتنوّع حضورها بين الاجتماعي، والنفسي، والتاريخي، والإنساني.

الدراما الخليجية

يقدم مسلسل «غلط بنات» معالجة معاصرة للعلاقات الإنسانية من منظور نسائي، عبر شخصيات تعكس صراعات يومية، وتتصدى لها إلهام الفضالة، في بطولة تواصل بها حضورها المتميز. ويذهب مسلسل «جناية حب»، المستوحَى من رواية «السندباد الأعمى»، إلى مساحة أكثر تعقيداً، مع روان مهدي، وتنطلق الأحداث في دراما التحليل النفسي.

ويواصل مسلسل «وحوش 2» تقديمه لصيغة الحكايات المستقلة، واضعاً المرأة في مواجهة قاسية، بطولة فوز الشطي، و«عرس الجن» بمشاركة إلهام علي، حيث تتقاطع الأحداث في بناء درامي مكثف.

ويعود مسلسل «الغمّيضة» إلى سبعينيات القرن الماضي، مستعيداً قضايا المرأة داخل الأسرة التقليدية، في معالجة تطرح الاستغلال الأسري. وتكتمل الصورة بأعمال مثل «بنات عبد الغني»، الذي يرصد علاقة أب ببناته، و«متاهة»، الذي يطرح تعقيدات العلاقات الإنسانية.

الدراما الشامية

يبرز مسلسل «لوبي الغرام» كعمل مشترك، حيث يتقاطع مصير الشخصيات داخل فندق واحد، في إطار يمزج الرومانسية بالكوميديا الإنسانية. يعتمد العمل على كيمياء الممثلين، لا سيما الثنائية الجديدة التي تجمع باميلا الكيك، ومعتصم النهار.

ويذهب مسلسل «موج عال» إلى مساحة الأكشن، بطولة سيرين عبد النور، ومحمد الأحمد، ومن تأليف مؤيد النابلسي وإخراج باسم السلكا، ويوازن بين التشويق والبعد الإنساني.

ويقترب مسلسل «المحافظة 15» من واقع اجتماعي حسّاس، تأليف وبطولة كارين رزق الله، وإخراج سمير حبشة.

أما الدراما السورية، فتشهد عودة يارا صبري، بمسلسل «المقعد الأخير»، الذي يناقش تأثير وسائل التواصل الاجتماعي، في حين تسجِّل سلافة معمار، حضورها في «سعادة المجنون»، وهو.....

لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه

هذا المحتوى مقدم من صحيفة الاتحاد الإماراتية