صدر مؤخرًا عن "دار سما" في القاهرة كتاب "صورة الفلسطيني في السينما الإسرائيلية" للناقد أمير العمري، وهو الكتاب رقم 40 في مسيرته النقدية الطويلة، إذ يقدم الكتاب دراسة متعددة الأوجه للسينما الإسرائيلية وعلاقتها المعقدة بالإنسان الفلسطيني الذي لم يعد يمكن تجاهله.

وكانت صورة الفلسطيني تشغل موقعًا مركزيًا في السينما الإسرائيلية منذ نشأتها عام 1948، إذ شكلت أداة أساسية في إنتاج الصهيونية وتبرير المشروع الاستعماري الاستيطاني، وصياغة "الآخر" الفلسطيني بوصفه تهديدًا وجوديًا أو كائنًا بدائيًا أو غائبًا لا تاريخ له.

ومع تطور المؤسسة السينمائية الإسرائيلية من مرحلة الدعاية التأسيسية إلى سينما المؤلف، ثم إلى موجة الأفلام "النقدية" بعد الانتفاضة الثانية وغزو لبنان، والحرب على غزة، حدثت تحولات نوعية في تمثيل الفلسطيني: من عدو بلا وجه، إلى "عامل" يمكن استغلاله، ثم إلى "جار" مؤنسن لكنه محاصر داخل حدود الدولة، وصولًا إلى موجة جديدة أكثر تعقيدًا بعد 2023.

السينما الإسرائيلية جهاز أيديولوجي لإعادة إنتاج رؤية الدولة

وينطلق الكتاب من فرضية أساسية مفادها أن السينما الإسرائيلية ليست مجرد جهاز فني، بل جهاز أيديولوجي يعمل على إعادة إنتاج رؤية الدولة لنفسها ولـ"الآخر"، كجزء من منظومة مؤسساتية تساهم في ترسيخ الأيديولوجية السائدة، على عكس أجهزة الدولة القمعية التي تعتمد على القوة والعنف؛ لذا فإن الفلسطيني في السينما الإسرائيلية ليس شخصية درامية محايدة، بل نتاج عملية إنتاج رمزي تحددها السلطة، الرقابة، التمويل، التلقي الجماهيري والسياق السياسي.

ويعتمد الكتاب مقاربة متعددة المستويات تجمع بين تحليل الخطاب السينمائي (اللغة البصرية، السرد، بناء الشخصية) ودراسة "التمثيل" أو "التجسيد"، التي تفترض أن المعنى ليس ثابتًا في الواقع، بل يُنتَج ويُبنى من خلال اللغة والعلامات والصور، ما يسهم في تشكيل فهمنا الجماعي للعالم.

تطور صورة الفلسطيني زمنيا داخل.....

لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه

هذا المحتوى مقدم من جريدة الشروق