مصدر الصورة: BBC
خضعت رواية المغامرات "رحلات غاليفر"، التي كتبها جوناثان سويفت، منذ صدورها عام 1726، لعمليات اختصار وتعديل وإعادة اقتباس مراراً، فهل أحداث الرواية "نقد متشائم ينم عن كراهية للبشر" أم مجرد "قصة خرافية للأطفال"؟
ربما تكون قصة ليمويل غاليفر مألوفة بالنسبة لك، فهو شخص يستيقظ بعد تحطم سفينته، ليجد نفسه مثبتاً بحبال ومحاطاً بأقزام "ليليبوت"، الذين يتسلّقون على جسده العاجز عن الحركة.
هذا المشهد تكرر نشره والسخرية منه بأشكال مختلفة منذ أن نُشرت الرواية قبل ثلاثة قرون.
بيد أن عدداً قليلاً من القراء قد يكون ملمّاً بالجانب الأكثر قتامة في مغامرات غاليفر، حين يواجه بطل الرواية علماء يُدخلون منافخ في الكلاب، أو مجتمعاً من الخيول الناطقة، العاقلة والقاتلة في ذات الوقت، تعرف بـ "هويهنهم"، الذين يفكرون بهدوء في القضاء على ما يعرفون بـ "ياهو"، رفاقهم في المجتمع من ذوي الطبيعة البشرية والهيئة الوحشية.
وخلال القرون الثلاثة الماضية، منذ أن بدأ سويفت عمله بغية "إزعاج العالم، لا تسليته"، كما كتب، تنافست صورتان من غاليفر على تشكيل مخيلة الجمهور، الصورة الأولى عبارة عن انتقاد لاذع كاره للبشر، يتهكم على الملكية والكنيسة والسياسة الإنجليزية، والصورة الأخرة مجرد قصة خيالية للأطفال عن مغامر يخوض تجربة في عوالم كبيرة وصغيرة، متنقلاً بينها.
وتزخر رواية "رحلات غاليفر" الأصلية بالفكاهة القائمة على التلميحات، كما تنتقد النظام القانوني والاستعمار والطبيعة البشرية، ثم تنتهي الرواية نهاية قاتمة، إذ يُصاب غاليفر باشمئزاز شديد من البشر بعد لقائه بالهويهنهم العقلانيين، فيقضي أيامه الأخيرة حبيساً في إسطبل برفقة حصان.
ومنذ طبعتها الأولى، خضعت رواية سويفت لعمليات اختصار وتغيير واقتباس وتعديل، إلى أن أصبحت القصة أكبر من الحياة نفسها، تماماً كما بدا غاليفر في أرض "ليليبوت".
ويقول دانيال كوك، مؤلف كتاب "ما بعد حياة غاليفر: 300 عام من الاقتباس عبر الوسائط": "لعلها (الرواية) واحدة من أكثر النصوص تعرضاً للاقتباس في العالم"، فقد أطلقت الرواية أعمالاً فرعية ورسومات ومسرحيات وأفلاماً، أسهمت جميعها في نشوء ظاهرة واسعة أُطلق عليها اسم "غاليفريانا".
ومن بين مختلف الاقتباسات، كانت الأعمال التي عملت على تبسيط الرواية وتنقيتها من تفاصيلها الصادمة، وهو ما ترسخ في المخيلة الشعبية أكثر من سواها، إذ حُذفت أكثر حلقاتها قتامة، أو اختُصرت، أو أُزيلت تماماً.
وتقول أبيغيل ويليامز، أستاذة الأدب الإنجليزي في كلية "كينغز" بلندن، والتي استعانت ذات مرة بخبير في مكتب التحقيقات الفيدرالي لفك رموز كلمات عبثية وردت في رسائل سويفت: "أشك في أن سويفت كان يتصور أن رحلات غاليفر ستبقى إلى القرن الحادي والعشرين بالشكل الذي نعرفها به اليوم".
وتضيف: "كان سويفت يقصد أن تكون رحلات غاليفر سلسلة نقدية مرتبطة بقضايا عصره، ونقد عام للجنس البشري، لا نوعاً من قصص المغامرات".
وتقول: "هذا هو الأمر الاستثنائي حقاً، فهو يسخر من (قصص المغامرات)، لكنه يستمد منها طاقة كافية تجعل رحلات غاليفر تتحول إلى قصة مغامرات قائمة بذاتها".
من النقد إلى الخرافة المليئة بالمغامرات وصف جون غاي، صديق سويفت ومعاصره، الرواية بعبارة شهيرة قال فيها إنها "تُقرأ في كل مكان، من مجلس الوزراء إلى الحضانة"، وعندما نُشرت الرواية باسم مستعار عام 1726، كإجراء احترازي نظراً إلى محتواها الفاضح والجريء، لاقت نجاحاً كبيراً، وسرعان ما نفدت الطبعة الأولى، وقد استهوت عناصرها الخيالية القراء الصغار، بقدر ما استهوت سخريتها من البشرية دائرة الأدباء والمثقفين.
وكان الكاتب والفيلسوف الفرنسي، فولتير، موجوداً في لندن، واستمتع كثيراً بقراءة "رحلات غاليفر"، التي تركت أثراً في روايته الساخرة "كانديد"، وهي رواية عن النضج وتكوين الشخصية.
وعلى الرغم من ذلك كانت الرواية قد بدأت تخضع بالفعل للتعديل، فقد أضاف الناشر، بنيامين موت، فقرات تضمنت دفاعاً عن الملكة آن، التي كانت تتولى العرش في ذلك الوقت، وحذف بعض المقاطع السياسية الأكثر إثارة للجدل، كما أسهمت إعادة إصدار "رحلات غاليفر" في كتيبات زهيدة الثمن، تُعرف باسم كتب الحكايات الشعبية، في مزيد من تبسيط قصة سويفت وتغييرها.
وتقول ويليامز: "كان الكتاب باهظ الثمن بالنسبة لمعظم الناس عند صدوره للمرة الأولى"، بيد أن هذه الكتيبات حققت نجاحاً كبيراً وغير متوقع بين القراء الأصغر سناً.
وبعد نصف قرن، تنبّه أحد الناشرين إلى فرصة تجارية، بعد عقدين من وفاة سويفت، عام 1776، إذ أصدر فرانسيس نيوبيري نسخة مختصرة من الرواية، اختزل فيها أحداثها بدرجة أكبر، وحذف منها رحلة أرض "لابوتا"، التي كانت تجاربها العبثية الرامية إلى استخراج أشعة الشمس من الخيار تسخر من الأبحاث العلمية للجمعية الملكية، كما استبعد مجتمع خيول "هويهنهم" الناطقة تماماً.
كانت هذه الطبعة أقرب إلى قصة مغامرات خرافية منها إلى عمل ينطوي على النقد، إذ انصب تركيزها على مغامرات غاليفر بين سكان "ليليبوت" و"بروبديناغ"، وربما كان من الملائم ألا يطّلع القراء الصغار على وصف غاليفر، وهو صغير الحجم، للبثور والتقرحات التي تكسو أجساد سكان "بروبديناغ" العمالقة، أو تلميحاته إلى طرق استمتاع وصيفات الملكة داخل حجرتها، وكذلك محاولاته إخماد حريق أحد قصور ليليبوت بالتبول عليه.
ويقول كوك إن مثل هذه المشاهد "واصلت تقليداً أدبياً عريقاً في تناول الموضوعات ذات الطابع البذيء، وهو تقليد نجده لدى شكسبير وتشوسر"، لكنها اعتُبرت، ربما على نحو مُبرر، غير مناسبة للأطفال.
وبحلول تسعينيات القرن الثامن عشر، أصبحت الطبعات المختصرة هي النمط السائد للرواية، وحققت "رحلات غاليفر" نجاحاً أكبر بكثير في قارة أوروبا منه في إنجلترا، ويقول كوك: "سرعان ما تُرجمت الرواية إلى الألمانية والفرنسية والإسبانية، وكانت تلك الترجمات تميل إلى اعتماد النسخة المبسطة. وهكذا تجاوز العمل الحواجز اللغوية".
وبمرور الوقت أسهمت الاختلافات الثقافية والدينية في تعميق التباين بين صور الرواية، فتحولت إلى محاكاة ساخرة غريبة تزخر بمشاهد الرعب الجسدي، من جهة، وإلى حكاية خيالية مرحة موجهة للأطفال، من جهة أخرى.
"هجوم شامل على البشرية" على الرغم من أن العصر الفيكتوري لم يكن متشدداً كما هو معتقد، فإن الفيكتوريين "كانوا يمقتون غاليفر إلى حد كبير"، بحسب غرانت، وكانت الفكرة الأكثر إثارة لاستنكارهم هي إمكانية اختزال الجنس البشري في صورة الـ"ياهو" المتوحشين في أرض "هويهنهم".
وفي كتابه.....
لقراءة المقال بالكامل، يرجى الضغط على زر "إقرأ على الموقع الرسمي" أدناه
هذا المحتوى مقدم من بي بي سي عربي
